大千世界的怪事原唐教坊曲名，后用为词调。又名《长相思令》、《相思令》等。因南朝乐府《古诗十九首》中有客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。一句得名。又名《双红豆》、《忆多娇》。 贺新郎最初名字是叫贺新凉。清代《古今词话》记载了这个词牌的来历:东坡守杭州，湖中宴会，有官妓秀兰后至，问其故，以结发沐浴忽觉困倦对，座客颇恚(huì)恨。秀兰受责怪后，于酒席上摘石榴花献在座诸宾，未曾想更激怒了宾客。苏轼为此赋贺新凉，即乳燕飞华屋也。秀兰歌之，众人始息怒而乐。以贺新郎为词牌的词大多感伤悲愤，和婚宴气氛不合。 据宋人王灼《碧鸡漫志》记，唐玄避安禄山乱出逃，在马嵬坡迫于形势，将杨玉环赐死。后在霖雨连绵之夜，玄车行于蜀中栈道之上，马铃和着潇潇雨声，更添寥落与凄惨。他想自己身为一国之君，连心爱的妃子都不了，不觉悲从中来，口出雨淋铃三字。后来命教坊采其声为《雨霖铃》曲，以记恨焉，并叫伶人张野狐吹奏，从此流传于世。 此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪;下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。 蝶恋花，原唐教坊曲名，本采用于梁简文帝乐府:翻阶蛱蝶恋花情为名， 又名《黄金缕》、《鹊踏枝》、《凤栖梧》，此词牌作者一般以抒写缠绵悱恻或抒写心中愁的情感为多。虽有部分山水，但还是寄情于物的表现。 此词描写闺中的伤春之情。上片写深闺寂寞，阻隔重重，想见意中人而不得;下片写美人迟暮，盼意中人回归而不得，幽恨怨愤之情自现。全词写景状物，疏俊委曲，虚实相融，用语自然，辞意深婉，尤对心理刻划写意传神，堪称欧词之典范。 相传虞美人花与美人虞姬有关。楚汉相争，西楚霸王兵败乌江，听四面楚歌，自知难以突出重围，便劝所爱虞姬另寻生。虞姬执意，拔剑自刎，香销玉殒。虞姬血染之地，长出了一种鲜红的花，后人把这种花称作虞美人。后人钦佩美人虞姬节烈可嘉，创制词曲，就常以虞美人三字作为曲名，诉一缕衷肠。虞美人因以为名，逐渐演化为词牌名。 这是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁脾的美感效应。 《阮郎归》又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑为其初名。《神仙记》载刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，留住半年，思归甚苦。既归则乡邑零落，经已十世。曲名本此，故作凄音。 此词描写的是一位女子于仲春时节踏青时的以及由此而产生的相思之情。词分上下两片，上片主要写春日郊外的秀丽景色和女子的;下片由写景转入抒情，抒发了女子的相思之苦。全词清秀典雅，迤逦飘逸，借景抒情，情景交融，回环委婉，是词人的作品中极为典型的一首小词。 典出西施浣纱。西施是春秋末越国的浣纱女子，粉面桃花，楚楚动人。她在河边浣纱时，清澈的河水映照她俊俏的身影，鱼儿看见倒影，忘了游水，渐渐沉到河底。历史上以沉鱼代称西施。传说西施浣纱处在今天浙江绍兴的若耶溪，该溪因此又名浣纱溪。 此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感伤年华的飞逝，又暗寓怀人之意。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔;下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人，耐人寻味。词中对人生的深思，给人以哲的启迪和美的艺术享受。其中无可奈何花落去，似曾相识燕归来两句历来为人称道。 陆游年轻时娶表妹唐琬为妻，感情深厚，但因陆母不喜唐琬，二人分离。多年后陆游沈园春游，与唐琬不期而遇。陆游怅然久之，赋《钗头凤》一词，题园壁间。据考证，《钗头凤》词调是根据五代无名氏《撷芳词》改易而成。因《撷芳词》中原有都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤之句，故取名钗头凤。陆游用钗头凤大约有两方面的含意:一是指自与唐氏仳离之后，可怜孤似钗头凤;二是指仳离之前的往事都如梦，倏然而逝，未能白首偕老。 陆游这首《钗头凤》记述的是自己和表妹唐婉的爱情，因父母的而未能修成的事情。作于和表妹唐婉在沈园相遇之时，和下文唐婉的《钗头凤》为姊妹篇。四十年后陆游未能忘情，再游沈园，抚今追昔，复作《沈园》二首，此时唐婉已去世多年。 此调因周邦彦词起句有一剪梅花万样娇，乃取前三字为调名。又韩淲词有一朵梅花百和香句，故又名《腊梅香》，李清照词有红藕香残玉簟秋句，故又名《玉簟秋》。 此词作于词人与丈夫赵明诚离别之后，寄寓着作者不忍离别的一腔深情，反映出初婚沉溺于情海之中的心灵。作品以其清新的格调，女性特有的沉挚情感，丝毫不落俗套的表现方式，给人以美的享受，是一首工致精巧的别情词作。
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